‘开云(中国)Kaiyun·官方网站,开云(中国)Kaiyun’秦淮八艳马湘兰:为江南才子痴守一生的名妓

  新闻资讯     |      2024-10-07 17:28
本文摘要:在日本东京博物馆中,珍藏着一幅中国明代的墨兰图,此所画并非出自于名家大师之手,而是明神宗时期的秦淮名妓马湘兰所作,却被日本人视作珍品。

在日本东京博物馆中,珍藏着一幅中国明代的墨兰图,此所画并非出自于名家大师之手,而是明神宗时期的秦淮名妓马湘兰所作,却被日本人视作珍品。马湘兰本名马守真,小字玄儿,因祖籍湘南,又爱好兰花,所以经常在画幅中题名湘兰子,写的两卷诗集,也命名为《湘兰集》,因而人们慢慢称之为她为马湘兰,本名反而被人遗忘了。谁也不理解马湘兰的身世底细,只听闻她本是湘南一官宦人家的千金小姐,至于为何孤身逃难到金陵,在秦淮河畔低张艳帜、卖笑维生,则不得而知。当时的秦淮河一带,楼馆画舫林立,红粉佳人如云,是金陵的烟花柳巷之地。

她除了能作诗作画外,还善谈吐,与人聊天,音如莺啼,神态娇媚,依依善解人意,博古闻今,每能引人入胜。就这样,她在秦淮河畔慢慢沦为红人,门前宾客来回如织,而且多是些有身份,有教养的文雅客人。

靠着客人的赠送,马湘兰也积蓄了一些钱财,之后在秦淮河边垫了一座小楼,里面花石清幽,曲径回廊,恣意植满兰花,命名为幽兰馆。马湘兰出有则高车驷马,进则呼奴唤婢,虽为青楼女子,却具有贵妇人一般的气派。

置身于繁盛之中,却独品茫然滋味,灯红酒绿的陪伴下,马湘春却鲜有知心人儿;直到她二十四岁那年,了解了一位潦倒才子长洲秀才王稚安。据传王稚安四岁能讨好,六岁贤写出擘窠大字,十岁能作诗作赋,长大后堪称才华横溢。嘉靖末年游仕到京师,沦为大学士袁炜的宾客。

因当时袁炜触怒了掌权的宰辅徐阶,王稚登受害而没能受到朝廷器重;心灰意冷地返回江南故乡后,放浪形骸,整日里逛于酒楼花巷。王稚安无意间回到幽兰馆,与马湘兰言语之中,极为投缘,私交之下,都忘相会太晚。于是,王稚安常常出入幽兰馆,与马湘兰煮酒欢谈,相携赏兰,十分无聊。

一天,王稚登向湘兰求画,湘兰点头应允,当面鞠躬为他所画了一幅她最擅长的一叶兰。这种一叶兰图,是马湘兰独有的一种画兰法,仅有以一抹斜叶,纳着一朵兰花,最能体现出有兰花清幽空灵的气韵来。所画上还题了一首七言绝句:一叶幽兰一箭花上,寂寞谁惜在天涯?自从载入银笺里,不怕风寒雨又横。

诗中刻画了兰花的幽寂无依,只不过是马湘兰在诉说自己的心曲,并以试探的口吻,隐约传达了以身相许的心意。所画毕一叶兰,马湘兰意犹未尽,又醮墨亲笔所画了一副断崖倒垂兰,上面也题了诗:绝壁悬崖喷出异香,垂液机纳吉路人整天;若非方位低千仞,不免朱门相伴晚妆。因马湘兰是欢场中人,最怕王稚安把她看作是一个水性杨花,并无真情的女子,所以特地不作了这副图,指出自己决非路柳墙花,而形似悬崖绝壁上的孤兰,非凡夫俗子所能一睹芳泽。

不料这次王稚安赴京并不不解,因宰辅徐阶手下一批文人的排斥,他虽然参与了编史工作,却尽为首给他一些售货员的事,他忍气吞声,日子很不好过。只得倒到岁末,看见觉得无什么前程可言,索性离去行装,铩羽而归。

王稚登回江南后,不愿再行面临一片痴情的马湘兰,索性把家搬了姑苏,以恨与马湘兰相守终生的念头。两人虽无法沦为同林鸟,马湘兰却仍然是一往情深,打探到王稚安潦倒而归,急忙赶往姑苏去恳求王稚安。或许是两人那种朋友似的际遇太深,反而无法结成夫妻,王稚安移居苏州后,马湘兰间隔一段时日,总要到姑苏寄居上几天,与王稚安畅叙心曲,却一直没发展到婚那一步。

不知情的人都不解读他们那种类似关系,只当他们兄妹之类的亲戚,许多人还把马湘兰误以为姑苏人氏。岁月之后在这种清淡如水的恋情中推移着,不知不觉中过去了三十余年。这三十年的日子,马湘兰除了有时候去姑苏作客外,乃是这样童年的时时对萧竹,夜夜集诗篇,深闺无个事,整日望归船。

年岁渐老,华颜日衰微,门上宾客也愈来愈少,天天陪伴着马湘兰的是茫然和凄怆,正如她的一阕鹊桥仙词所记:深院飘梧,高楼悬挂月,漫道双星践约,人间离双方同意难期。空对景,静占灵鹊,还想要停梭,此时相晤,可把别想诉却,瑶阶独立国家目微吟,闻髯影凉风刮起着。

就这样,马湘兰为王稚安代价了一生的真情,自己却狮一朵幽兰,决意饮泣,决意吐芳。王稚安七十寿诞时,马湘兰卧病赶往姑苏,为他举行了庆典的祝寿宴会,宴会上,她重亮歌喉,为相识三十余年的王郎高歌一曲,王稚安听得老泪纵横。

在姑苏盘桓了两个月后,马湘兰回到金陵,已是心力交瘁,油残灯将散去。旋即的一个午后,有数预感的马湘兰,细心地洗浴沐浴,然后跪在幽兰馆的客厅中,悄悄地走完了她五十七岁的人生,临终前,她命仆人在她座椅四周,摆放了含幽吐芳的兰花。


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